用“上海的聲音”再現風起云涌的難忘歲月，用“上海的聲音”致敬上海首任市長陳毅同志。近日，上海滬劇院原創滬劇《陳毅在上海》在上海大劇院上演，孫徐春和茅善玉這對滬劇舞臺上的“金童玉女”再度合作，唱腔設計舒悅的鼎力加盟，編劇導演的精彩呈現，讓不少老戲迷大呼“過癮”。

《陳毅在上海》劇照

滬劇“金童玉女”再度同臺 觀眾連呼“過癮”

“百萬雄師過大江，雄赳赳，氣昂昂……”在昨天的演出中，著名滬劇表演藝術家孫徐春飾演的陳毅市長乘坐著吉普車一開嗓，就贏得了臺下雷鳴般的掌聲。這是孫徐春老師闊別滬劇舞臺近十年后首次亮相。《陳毅在上海》講述了陳毅市長在上海解放一年間，團結工人階級、革命干部、知識分子、民族資本家，展現了“一代儒將”為上海解放、城市建設、人民幸福做出的偉大功勛。

《陳毅在上海》由汪天云、蔣東敏擔任編劇，胡雪樺執導，朱立熹任作曲配器，舒悅任唱腔設計，蕭麗河任舞美燈光總設計、幻維數碼任多媒體設計、李銳丁任服裝造型設計、黃豆豆任舞蹈編導，由上海熠錡文化藝術發展有限公司給予舞美設備與技術方面大力支持。

《陳毅在上海》劇照

為了塑造好陳毅這一角色，孫徐春從一年前就開始做準備。期間，他閱讀了大量史實資料，到北京拜訪了陳毅長子陳昊蘇先生，還特意學習了四川話。孫徐春表示，四十多年的舞臺經驗，為他塑造陳毅積累了足夠的底氣。盡管如此，為了做到神形兼備，孫徐春還要求劇組把陳毅的照片貼在排練廳的墻上，在排練中時刻捕捉陳毅的神態。在造型上也是精益求精，與陳毅的造型設計糜惠良先后做了三次造型，每做一次造型就要花上兩三個小時，不僅要剃去額頭的頭發，耳朵、鼻子、嘴唇都要用特型妝膠水塑型。對此，孫徐春表示，“我覺得作為一個演員，必須要心里有這個人物，才能做到形似、神似、情似。我作為一個文藝工作者必須要做到文責自負，這才對得起大家對我的信任。”

上海滬劇院院長茅善玉在劇中飾演陳毅的夫人張茜。陳毅與張茜戎馬一生，相依相伴的感情戲也是《陳毅在上海》的一大看點。雖然多年未曾同臺，但曾經形成的默契依然“在線”，這對昔日滬劇舞臺上的“金童玉女”的精彩表演，贏來觀眾連番的喝彩。有許多觀眾就是沖著這對老搭檔來的，他們表示，“好多年沒有看到茅善玉孫徐春同臺了，聽他們唱戲，真過癮。”

讓唱腔服務于劇情和人物 在守正中創新

兩個小時的演出，掌聲多達七十多次。對于首次為一部大制作擔任唱腔設計的舒悅來說，這掌聲聽起來尤其悅耳。舒悅是滬劇演員出身，師從孫徐春、滬劇作曲家萬智卿，因而對滬劇各大流派特色如數家珍。舒悅表示，對滬劇，自己有著很深的情懷，所以這次滬劇院一召喚，自己馬上就投入其中。“這是滬劇院的大制作，表現的是也是大人物，但對我來說，唱腔設計遵循一個原則，‘大道至簡’，回歸劇情回歸人物，讓唱腔服務于劇情和人物塑造。”

舒悅和老師孫徐春

在舒悅看來，陳毅市長是個豪情澎湃的人，同時又是員儒將，“他不是一個總唱高調的人，他是很接地氣的。”因此，在唱腔設計上，舒悅一方面要表現出陳毅的革命豪情以及他細膩的一面。同時還力爭“接地氣一點，在平凡中展現其不平凡的一面”。

孫徐春師承王派，唱腔儒雅，婉轉飄逸。這次為了表現人物壯志豪情的一面，舒悅在唱腔設計上進行了一定程度的創新。“比如說，‘百萬雄師過大江，雄赳赳，氣昂昂……’這種就是很雄渾豪邁的，我就在‘王派’的基礎上融入了京劇、越劇、錫劇的流派特色，唱起來就比較有力度。”實踐證明，這一設計不僅觀眾叫好，孫徐春本人也覺得好。“老師說，唱起來感覺很舒服，還說我幫他開辟了新的聲線。”

與此同時，舒悅也強調，唱腔設計，要能“走出去，也要能收回來”。他表示，給《陳毅在上海》這部劇設計唱腔，是自己一個“回歸”的機會，這其中有滬劇的回歸、唱腔的回歸、滬劇曲調的回歸。“要先守正再創新，要在守正的基礎上進行創新。”

《陳毅在上海》劇照

為了讓人物形象更扎實、更立體，能真正走入觀眾的心里去。舒悅還在劇中加入了“陽當”“長腔長板”“太子哭墳調”等滬劇曲調。同時，匯集了滬劇“王派”“邵派”“解派”“楊派”“袁派”“春派”的唱腔，根據每個演員的特點度身定制。“讓唱腔服務于劇情和人物，同時也是發揮滬劇的流派特色，向這些流派創始人致敬。”

同時，為了讓唱詞與唱腔融合得更好，舒悅還和編劇反復切磋、修改唱詞，“修改后的唱詞，觀眾不用看字幕就能聽得懂，這樣將更加有助于觀眾沉浸到劇情中去，和劇中人物‘同呼吸共命運’。”

演出尾聲，全體演員向大屏幕上陳毅銅像深情敬禮緬懷

以往，滬劇給人的印象還是小兒小女小情調，從滬劇《鄧世昌》《敦煌女兒》《一號機密》等原創力作開始，滬劇逐漸走出了“大海大漠大情懷”。《陳毅在上海》也是一部大情懷、大格局的作品，開票以來就一票難求，為此還加演一場。這輪五場演出結束后，主創團隊將結合領導、專家和觀眾的修改意見，進一步修改提升。（文中劇照攝影：祖忠人）

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