兩年多前，一批“演藝新空間”在上海誕生。從此，各類新潮獨(dú)特的小型演出陸續(xù)走進(jìn)商場(chǎng)、咖啡店、辦公樓……如今已遍布全城的100家演藝新空間，正在將上海打造成一個(gè)開放式的大劇場(chǎng)。

　　演藝在空間上的突破，引發(fā)文化與商業(yè)、旅游的“破圈”攜手，塑造新業(yè)態(tài)，帶來(lái)新消費(fèi)，更提升著這座城市中人民的幸福感與滿足感。

　　記者近日走訪多家演藝新空間，試圖解析上海首創(chuàng)的演藝新空間得以成功的原因。

　　演藝新空間的核心

　　是制造極致而獨(dú)特的體驗(yàn)

　　晚上10點(diǎn)多，瑞虹天地月亮灣的商鋪大多已經(jīng)打烊。

　　人群從5樓的一家“理發(fā)店”里涌了出來(lái)，他們口中討論著剛才親歷的“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”：“我猜就是他”“我還以為是思思”……

　　兩個(gè)多小時(shí)前，小黃（化名）剛剛踏進(jìn)這家“理發(fā)店”，“服務(wù)員”就熱情地招呼他，為他洗頭，他的朋友則被拉到一邊做起了美甲。

　　事實(shí)上，他們是來(lái)看一部名為《瘋狂理發(fā)店》的沉浸式話劇的。沒想到，這里并沒有常規(guī)的話劇舞臺(tái)，兩百名觀眾分坐在兩個(gè)區(qū)域，理發(fā)店就是舞臺(tái)。

　　隨著尖叫聲傳來(lái)，理發(fā)店的樓上發(fā)生了一起兇案，店里的兩名服務(wù)員和兩名顧客都成了嫌疑人。

　　此時(shí)，燈光亮起，兩名偵探請(qǐng)觀眾與他們一起破案。演員如鏡頭回放一般，重新演繹剛才發(fā)生的每一個(gè)場(chǎng)景。“她的帽子剛才不在這里”“他剛才不是這樣說(shuō)的”……觀眾們?cè)谂_(tái)下大聲地發(fā)表自己的見解。

　　案情陷入膠著，偵探宣布，觀眾可以到理發(fā)店門外與他單獨(dú)交流自己發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡。當(dāng)所有人重新回到兇案現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)人都可以舉手投票，投出自己所認(rèn)為的兇手。最終，謎底揭曉。

　　小黃和另外兩名觀眾因?yàn)樵凇鞍盖榛胤拧彪A段提供了重要線索，并上臺(tái)參與了表演，被評(píng)為當(dāng)晚的最佳觀眾，獲得了一份禮物。他說(shuō)，上半場(chǎng)是在看話劇，下半場(chǎng)則更像是與素不相識(shí)的朋友玩了一場(chǎng)沉浸式劇本殺。

　　這部由開心麻花出品的沉浸式喜劇《瘋狂理發(fā)店》自去年9月10日在上海開演以來(lái)，深受年輕人喜愛，目前已經(jīng)上演了130多場(chǎng)。前不久，這家位于商業(yè)綜合體內(nèi)的非傳統(tǒng)劇場(chǎng)，被上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)認(rèn)定為上海最新一批演藝新空間之一。

　　演藝新空間并不等于小劇場(chǎng)的升級(jí)版。在開心麻花集團(tuán)聯(lián)席總裁、上海開心麻花總經(jīng)理汪海剛看來(lái)，演藝新空間有兩層含義：一是物理空間上的“新”。演藝新空間不是傳統(tǒng)意義上的標(biāo)準(zhǔn)化劇場(chǎng)，臺(tái)上臺(tái)下未必涇渭分明，可以在室內(nèi)也可以是戶外的各種“花式場(chǎng)地”。

　　二是要給觀眾帶去極致而獨(dú)特的體驗(yàn)，觀眾在演藝新空間內(nèi)不只是單純的觀看者，也是演出的參與者。“在傳統(tǒng)劇場(chǎng)里，觀眾更看重演員表演得夠不夠好，舞臺(tái)呈現(xiàn)得夠不夠美。而演藝新空間的核心是用極致而獨(dú)特的體驗(yàn)來(lái)征服觀眾。”

　　《瘋狂理發(fā)店》劇照

　　演藝新空間為何誕生在上海

　　上海現(xiàn)有100家演藝新空間的全貌。從場(chǎng)地分類來(lái)看，這些演藝新空間主要分布在各區(qū)的七大類場(chǎng)所中：

　　一是城市音樂(lè)酒吧、茶樓、咖啡廳、酒店里的演藝新空間，共有19家。

　　二是劇場(chǎng)、劇團(tuán)、演出場(chǎng)所拓展的演藝新空間，也有19家。

　　三是購(gòu)物中心、商圈廣場(chǎng)、購(gòu)物綜合體中的演藝新空間，共有18家。

　　四是文創(chuàng)園區(qū)中的新空間，共有16家。

　　五是在書店、博物館、展廳中的演藝新空間，共有9家。

　　六是商務(wù)樓宇中的演藝新空間，共有7家。

　　七是戶外演藝新空間，共有12家。

　　從演出內(nèi)容來(lái)看，演藝新空間中的演出形態(tài)各異、業(yè)態(tài)多樣，主要有脫口秀、小型音樂(lè)劇、沉浸式表演、小型特色音樂(lè)會(huì)、Live秀、戲曲、話劇、相聲等。不少小型的、小眾的個(gè)性化演出逐漸在上海找到了自己的生存空間。

　　從2019年5月首批演藝新空間誕生至今，短短兩年多時(shí)間里，演藝新空間為何能在上海迅速蓬勃發(fā)展起來(lái)？

　　同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系副主任夏潔秋認(rèn)為，這首先得益于政策的扶持與行業(yè)的管理智慧。

　　2017年12月，上海發(fā)布《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見》（簡(jiǎn)稱“文創(chuàng)五十條”），其中明確提出上海要打造“亞洲演藝之都”，爭(zhēng)取今后每年演出場(chǎng)次達(dá)到4萬(wàn)場(chǎng)。“文創(chuàng)五十條”中還明確提出要優(yōu)化演藝設(shè)施布局，鼓勵(lì)商業(yè)綜合體引進(jìn)創(chuàng)新演藝項(xiàng)目，支持和鼓勵(lì)社會(huì)資本新建、改建劇場(chǎng)和演藝空間。

　　“4萬(wàn)場(chǎng)演出僅靠上海現(xiàn)有的專業(yè)劇場(chǎng)是不夠的。我們必須嘗試開拓更多的演出空間，滿足不同人群的需求。”上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)韋芝對(duì)記者說(shuō)，“我們?cè)��?jīng)到東京去考察演出票房，發(fā)現(xiàn)除了大劇場(chǎng)，小眾演出場(chǎng)子也非常活躍。大家都知道紐約的百老匯，其實(shí)在百老匯之外，還有‘外百老匯’，以及更外層的300余間‘外外百老匯’，咖啡屋、舊車庫(kù)等被改造成小型劇場(chǎng)，為百老匯孵化劇目、孵化人才。當(dāng)時(shí)我們就想，上海能不能打造這樣多層次的演出新業(yè)態(tài)。”

　　事實(shí)上，演藝新空間在上海并不是“硬推”的，而是“先有事實(shí)，再有定義”。一些舊廠房、工作室、酒吧中的小型演出其實(shí)早就存在，它們大都松散靈活，受眾面比較小。2018年底，上海演出行業(yè)協(xié)會(huì)組建了“演藝新空間專業(yè)委員會(huì)”，在各區(qū)文旅局的支持下，排摸出包括黃浦、靜安、徐匯、虹口等中心城區(qū)在內(nèi)的60家演藝新空間，并與其中10家簽訂了試點(diǎn)承諾書。

　　2019年，上海市文化和旅游局把發(fā)展100家演藝新空間列為重點(diǎn)工作之一。當(dāng)年5月，隨著《上海市演藝新空間運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)（試行版）》的推出，“演藝新空間”正式誕生。該“標(biāo)準(zhǔn)”對(duì)演藝新空間的營(yíng)運(yùn)要求、空間硬件標(biāo)準(zhǔn)、服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)等做出了詳細(xì)的規(guī)定。凡是符合規(guī)定、有能力運(yùn)作的場(chǎng)所都可以提出申請(qǐng)。大世界、思南公館、市百一店、Mao Livehouse、大隱精舍、林肯爵士樂(lè)上海中心、讀者書店和上海地鐵音樂(lè)角等成為上海首批演藝新空間。

　　對(duì)于這一新生的演出業(yè)態(tài)，如何進(jìn)行監(jiān)管和扶持？上海開創(chuàng)了獨(dú)一無(wú)二的管理模式——由上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)對(duì)提出申請(qǐng)的演藝新空間進(jìn)行認(rèn)證、授牌，并定期對(duì)其進(jìn)行測(cè)評(píng)，對(duì)全年演出場(chǎng)次完成50場(chǎng)的空間予以一定的經(jīng)費(fèi)支持。

　　“剛剛做演藝新空間的時(shí)候，是希望它們能對(duì)上海的演出市場(chǎng)進(jìn)行補(bǔ)充，如今演藝新空間的演出已經(jīng)成為上海全年演出中不可或缺的重要力量。”韋芝說(shuō)。前不久公布的上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)年度抽查測(cè)評(píng)顯示，2021年上海100家演藝新空間中有50家演出活躍，它們?nèi)�年完成演出�?5787場(chǎng)，同比增加70%。上海的70個(gè)專業(yè)劇場(chǎng)演出為8894場(chǎng)。

　　演藝新空間不僅拓展了人們對(duì)演出場(chǎng)地的認(rèn)知，它的誕生與發(fā)展，還激發(fā)了一種新的思維去創(chuàng)造新的演藝業(yè)態(tài)。

　　從“游泳池”，

　　跳到“大海”里去

　　演藝新空間之所以能夠在兩三年時(shí)間里逐漸成為上海演出市場(chǎng)的“金字塔底”，也離不開上海整體的演藝生態(tài)與文化氛圍的支撐。

　　2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，上海科學(xué)、精細(xì)化的抗疫模式使得這座城市的演出市場(chǎng)并沒有因?yàn)橐咔槎�遭到一刀切的重�?chuàng)。與傳統(tǒng)劇場(chǎng)相比，演藝新空間小型、靈活、開放的演出形態(tài)使其在這段時(shí)間里獲得了寶貴的生長(zhǎng)時(shí)機(jī)。

　　疫情之下，全國(guó)各地不少藝術(shù)創(chuàng)作者都羨慕上海的演藝市場(chǎng)和文化氛圍。上海觀眾文化消費(fèi)的自發(fā)性，以及審美能力，對(duì)全國(guó)甚至全世界的演出團(tuán)隊(duì)都有著較大的吸引力，這使得整個(gè)上海的演出市場(chǎng)能夠吸引更豐富的演藝資源。

　　夏潔秋認(rèn)為，新空間的溢出效應(yīng)也來(lái)源于專業(yè)劇場(chǎng)的成熟。上海各大劇場(chǎng)的專業(yè)性以及演藝大世界的繁榮發(fā)展，為這座城市培養(yǎng)了大量的演藝消費(fèi)人群，人們的演出消費(fèi)越來(lái)越多元化，音樂(lè)劇、脫口秀、Live秀等不同種類的演出得以在上海吸引到固定觀眾。

　　近20年來(lái)，全國(guó)掀起了新建大劇院的高潮，每年都有大量的劇場(chǎng)、藝術(shù)中心落成。在上海大劇院總經(jīng)理張笑丁看來(lái)，這些年來(lái)，演出場(chǎng)館和觀眾似乎都在追求文化盛宴、演出大餐，藝術(shù)的生產(chǎn)和需求被推向了一個(gè)特定的模式。“是觀眾沒有更多的需求嗎？是藝術(shù)創(chuàng)作者都在投奔大劇場(chǎng)？當(dāng)然不是。藝術(shù)的發(fā)生不可能是單一的，還有很多藝術(shù)工作者希望近距離地與觀眾互動(dòng)，創(chuàng)作出更多適合小空間、新空間的演出。”

　　與此同時(shí)，演出消費(fèi)市場(chǎng)正呈現(xiàn)出年輕化的趨勢(shì)，“95后”“00后”逐漸成為線下演出的消費(fèi)主力軍。他們并不滿足于在專業(yè)的大劇場(chǎng)里看到可以想象的、可以預(yù)期的演出。“Z世代”的年輕人更追求個(gè)性，追求獨(dú)特而新奇的體驗(yàn)。上海演藝新空間的繁榮順應(yīng)了演藝市場(chǎng)的需求，同時(shí)也反哺了市場(chǎng)。

　　夏潔秋認(rèn)為，目前上海有不少大體量的商業(yè)中心正在轉(zhuǎn)型成文化綜合體，通過(guò)文化附加值導(dǎo)入流量和吸引消費(fèi)群體，這也在一定程度上助推了演藝新空間的發(fā)展。

　　商業(yè)中心的轉(zhuǎn)型需求與演出內(nèi)容供應(yīng)方一拍即合。汪海剛告訴記者，開心麻花的首個(gè)沉浸式劇場(chǎng)“瘋狂理發(fā)店”之所以選在瑞虹天地，就是看中了那里的大場(chǎng)景消費(fèi)模式，年輕人在商場(chǎng)里購(gòu)物、吃飯、看演出……可以玩一整天。“傳統(tǒng)的劇場(chǎng)有點(diǎn)像游泳池，體量是有限的，我們之所以選擇把劇場(chǎng)開到商業(yè)綜合體里，就是要跳到‘大海’里去，希望通過(guò)與商業(yè)綜合體的結(jié)合，走進(jìn)普通人的生活中，讓看演出成為新消費(fèi)的分支。”

　　在瑞虹天地嘗到了“甜頭”后，開心麻花在北外灘來(lái)福士·城市集市上演的《里弄1992》也頗受好評(píng)。目前，他們還在打造多個(gè)演藝新空間，并將這種模式推廣到其他城市。

　　演藝新空間的發(fā)展與上海的城市更新也發(fā)生著同頻共振。一些老建筑、老地標(biāo)在改造物理空間的過(guò)程中，紛紛挖掘文化傳承，開辟演藝新空間。

　　保留了8條弄堂、60幢石庫(kù)門的今潮8弄，開放三個(gè)多月來(lái)迅速成為滬上的網(wǎng)紅新地標(biāo)。作為城市更新的樣本，今潮8弄留出了六千平方米的空間用于沉浸式演出和戶外舞臺(tái)，其北廣場(chǎng)成為上海最新掛牌的演藝新空間之一。通過(guò)與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)中心主辦的“藝享申城”合作，國(guó)樂(lè)、爵士、街舞、評(píng)彈等豐富的小型演出讓這方新空間在短時(shí)間內(nèi)吸引了大量的人氣。

　　“大家都在說(shuō)建筑可閱讀，但可閱讀的，不只是它的外墻立面。老建筑在當(dāng)下需要活化，活化需要的是人，而藝術(shù)與人的黏性是非常強(qiáng)的，我們之所以開辟演藝新空間，就是想用藝術(shù)打造老建筑的溫度，溫暖人心。” 今潮8弄開發(fā)方崇邦集團(tuán)高級(jí)董事總經(jīng)理梁美芬對(duì)記者說(shuō)。

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